中国美术馆在举办“纪念延安文艺座谈会上的讲话发表70周年美术作品展”时，专门辟出一面墙放映新中国优秀动画片。其中既有借鉴中国戏曲元素，被誉为“中国学派”开山之作的《骄傲的将军》；也有首次将民间剪纸艺术运用到美术片设计的剪纸片《猪八戒吃西瓜》；更有奠定了中国动画民族风格的第一部水墨动画作品《小蝌蚪找妈妈》。此外，《大闹天宫》、《神笔马良》、《哪吒闹?！返纫淮笈苍诖肆浅氏郑貌喂壅叻追鬃ぷ?，一些家长还陪着孩子坐地仰观。“看惯了变形金刚、灌篮高手，很多年未见中国风格的片子了。”一位70后父亲如是说。

　　耗不起的中国学派？

　　在充斥着日美动画片的国内市场上，是否还有符合民族审美习惯的中国学派的一席之地？北京电影学院副院长孙立军的回答是肯定的：“有，但绝大部分是教学片。”1973年进入上海美术电影制片厂（简称美影厂）的印希庸，曾创作了经典动画片《三个和尚》、《黑猫警长》。如今他兴致勃勃地要重振中国学派的雄风，但他根据鲁迅小说《出关》改编的同名动画片却只能是十分钟短片。因为，“时间越长，成本会越高”。

　　“中国学派”又称“东方学派”，是对具有中国民族风格动画作品的统称。上世纪五六十年代，随着美影厂先后制作的《乌鸦为什么是黑的》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》等一批动画片在国际电影节上屡获奖项，“意蕴绵长的中国式浪漫”成为中外观众所认同的中国动画片独有的审美取向。然而，随着老一辈动画人的退休，以及国内动画片产销体制的转变，自上世纪80年代中期以后，“中国学派”陷入沉寂。

　　孙立军认为，一家独大的美影厂几乎代表着整个中国，“以举全国之力让它有足够的实力和耐心去尝试一切，这种情况只会发生在那个特殊年代里”。而上世纪80年代中期以后，由于中影公司不再对美影厂的影片统购统销，动画片的产销开始市场化，这一体制优势也荡然无存。民营制作机构成为中国动画片生产、输出的主渠道，但实力偏弱。

　　“一是资金，二是心态。”孙立军将中国学派遇到的问题归结为两个方面。他说，当年制作《小蝌蚪找妈妈》的总投资，相当于今天2亿元，可与好莱坞大片的气魄相媲美。在他看来，心态直接决定片子的制作周期，“一部动画片合理的生产周期应为3到5年，目前国内连一年都达不到。”他遇到的大多数情况是，筹钱不是问题，但必须尽快有回报。“美术片要与中国绘画传统相结合，就要在人物造型、背景设计上下工夫；动作设计也要有自己的东西，它不像美式那样有弹性，也不像日式那般硬。”曾经导演了《舒克和贝塔》的彭戈也认为，中国学派的“考究”既是它的优势，也是占领市场的短板。“尤其水墨动画，其工序是普通片的2到3倍，部分镜头甚至达到8倍。”印希庸说。

　　有限的几次突围

　　尽管美影厂奠定了中国动画的基业，但在特殊环境下也造成其先天不足。“那个时代没有一部片子是按照市场标准制作的，它们都是‘奉命之作’。”孙立军说，作为大众文化消费品种之一的动画片，排在首位的是愉悦功能而不是教育功能。在他看来，既没有经受过市场洗礼，内容定位又存在偏差，直接导致了曾经的“动画大国”在外国商业片的冲击下溃不成军。

“如今的所谓市场化不过是数千甚至上万家动画公司的无序竞争。”孙立军说，去年全国26万分钟的产量稳居世界第一，可观众能看到的片子没有几部，能记住的就更少了。“市场是逐渐丧失的。”尽管印希庸对自己未能与上世纪五六十年代的“黄金一代”并肩战斗感到遗憾，不过他认为，自己延续了老一辈那种“不走重复路”的传统。他回忆说，黑猫警长起初是个美国大兵，戴着钢盔，威严有余而灵巧不足，后来经过大家集思广益，才形成警察的样子。包括片尾“砰砰砰砰”4枪打出“请看下集”的字幕，也是他的点子。“当时就想探索美术片的新路子，让画面在坚持中国艺术风格的前提下，更多融合影像的要素。”印希庸归结为以天马行空的想象打开国产动画片的民族化之门。

　　在国内资深动漫产业研究专家牛兴侦看来，上世纪90年代以后，国内外差距开始拉大。1999年，美影厂完全与国际接轨，模仿《狮子王》打造《宝莲灯》，再到2006年深圳一家公司制作《魔比斯环》，过亿元的投入，号称首部拥有“百分百自主版权”的全3D动画电影，其实，除了版权归属中国，包括导演、编剧、故事在内的整个片子都与中国无关。

　　“中国民族动画不仅属于美影厂，它是中国文化的一部分。为了把这种文化延续下去，介绍给世界，我们这一代需要淡泊名利。”印希庸笑言，自己虽做不到像老一辈那样把名利抛在脑后，但起码可以聚拢一帮志同道合者，营造一种创作氛围，碰撞出创作激情，重新吹动本土动画片的中国风。

　复兴的可能性

　　不可否认的是，中国动画片远离大众的确很久了。在彭戈看来，主要原因是“花的时间不够长，导致制作水准下降”?？啥凳翟谠谟质且恢治幕唐?，从它快速的生产过程就能看出，如果时间拉得过长，成本必然提高，从而导致性价比下降。

　　电脑三维制作的出现让中国动画片看到了一线希望。以《小蝌蚪找妈妈》的工作量为例，整部片子大约需要15000至18000张水墨画，手绘所消耗的时间和艰辛可见一斑。而如果改用电脑，效率可以提高3倍，时间成本则大大降低了。而且，“以前都是二维黑白片，场景大多也是平面推移，现在完全可以升级为三维，场景可以拉向纵深。”不过，印希庸始终认为，电脑只是辅助工具，如果过度依赖电脑，不论是中国画的韵味，还是木偶的栩栩如生都无法呈现出来。

　　在没有电脑和数字技术的时代，完全凭手工制作出来的《大闹天宫》，直到今天依然被认为是国内动画片的巅峰之作。“除了独特的题材，编剧讲故事的作用功不可没。”在印希庸的印象里，早些年不少作家都参与过剧本的创作，现在这支队伍的文化底蕴越来越薄弱了。“今天更需要能独立思考的编剧，而不是照搬日美模式，富有中国民族特色的故事本身就是富矿。”他说。陈涛

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