“今年我们找原料找得特别辛苦。”58岁的廖惠林，是江门目前两名国家级非物质文化遗产传承人之一，从事新会葵艺制作已超过30年。与许多非遗项目所面临的困境相似，新会的葵扇制作技艺曾一度濒临失传，全靠廖惠林一力承担。随着葵树种植面积的减少，他也不得不呼吁：“连制作原料都无法保障，又谈何传承、发展呢？”

传承人多高龄 后继无人存隐忧

江门市文化馆副馆长黄娅介绍，此次全省共评选出第四批省级非物质文化遗产项目代表性传承人113名，其中江门有两人入选，分别是开平民歌的传承人张巨山和茶坑石雕刻技艺的传承人林志明，“截至目前，江门目前共有22名省级非遗项目传承人，健在的有18人”。

但对于江门目前的非遗?；すぷ鳎逡卮笱Ю费Ы淌诿肺扒咳衔?，江门有良好的文化底蕴，对于非遗?；すぷ鞫?，目前民间尚有较大的挖掘空间。“目前传承人数还是偏少。”他建议，各级政府应建立起对于非遗项目传承人的选拔、培养、监管系统机制，充分挖掘民间的非遗?；で痹诙韵?。

目前江门传承人的普遍高龄化也令人忧心。江门市文化馆提供的资料显示，22个传承人中，陈哲深（广东音乐）、李衍源（荷塘纱龙）、邝枝仔（泮村灯会）、冯振（咏春拳）等四人已经去世；此外，年过六旬的有10人。

“后继乏人，青黄不接。江门几乎所有的非遗项目都存在这个?；?。”梅伟强认为，江门非遗项目的传承人年龄结构明显老化，此外还存在青黄不接的问题，“在很多地方，劳动力外出，在家的以老人和小孩居多，连人都没有，非遗项目凭什么能够传承？”

对此，黄娅也认为，江门下一步仍应继续加大挖掘力度，“我们国家非遗保护工作起步晚，从2006年以后才陆续开展项目与传承人的申报，江门也不例外，这已是刻不容缓的时候了，很多传承人已经很高龄了。”“就拿授徒来说，江门的很多传承人只有寥寥几个徒弟，有的甚至没有。”黄娅以肇庆端砚的授徒规模来进行对比，“他们人数甚至能达到900多人！”

此外，江门目前有7个国家级项目，但至今只有2名国家级传承人，其中还有1人已经去世。梅伟强认为，国家级传承人的评选考核比省级更严格，江门大多数传承人在这一块在技艺、影响力等方面仍需要提高。

而对于如何解决传承“后继无人”的困境，梅伟强认为江门可探索校社合作的模式。他建议，市内各中职、高职学?？缮柚孟喙刈ㄒ担谧裱庠傅那疤嵯?，与非遗项目传承人进行合作，例如请传承人到学校讲课，对有兴趣在这方面发展的学生进行工艺培训，拓展传承人群。“但人数不适宜太多，否则学生毕业后将面临就业问题。”

传承人无“用武之地” 制约发展水平

目前江门很多非遗项目处于“墙内开花墙外香”的情况。如蔡李佛拳，作为国家级非遗项目，它在江门市外、海外的受欢迎程度甚至比江门本土高。此外，还有鹤山诗艺，在东南亚的华侨活动中，几乎是必备的表演环节。与此形成巨大反差的是，江门目前的非遗传承人却时常面临着“英雄无用武之地”。与珠三角其他地方比，特别是邻近的南番顺，江门的大多数非遗项目相对缺乏展示机会。在采访过程中，多位传承人都叹息，“连基本的展示机会都没有，又谈何传承发展”。新会古典家具制作项目的省级传承人李泽添对此深有感触：“上个月江门市人大下基层考察，我当时就向他们强烈反映了，作为非遗项目传承人，我们很少有机会去向公众展示它们的魅力。”

对此，梅伟强介绍，由于受非遗项目自身特色等原因限制，很多传承人都要等到民间的民俗、节令活动时才能一展身手，“例如飘色，一般在每年的三月初三就会得到充分展示的机会，平时则会受限于人力、经费上的不足而难以成事”。据其介绍，由于很多非遗项目要表演一次，都需要很多人力，在传承青黄不接的困境下，不少项目甚至很多时候都只能雇用一些年轻人过来帮忙。

“在这方面，政府和民间提供的平台还是太少。”梅伟强说，平时政府组织的活动也会提供一些机会给非遗传承人“一展身手”，例如侨乡嘉年华。但总体而言，类似的机会还是数量太少，这也严重地影响了江门非遗项目及其传承人的发展水准。

据黄娅介绍，江门省级传承人数量虽然能在全省排名前列，但传承人的整体水平仍有提升空间，目前国家级传承人偏少便是一个明显的“短板”，“目前的廖惠林是江门唯一一个健在的国家级传承人。”

“江门那么多个非遗项目的传承人，从来没有坐在一起交流过。”廖惠林直言，“新会葵艺是国家级非遗项目，我作为这个项目的国家级传承人，从来就没有听说过任何关于这个项目的长期发展规划。”

商业冲击与手工制作存矛盾

梅伟强认为，非遗项目最大的核心价值是手工制作，“如上次申报，市专家委员会对是否将‘新会凉果’项目纳入申报省级传承人时，曾进行激烈争辩”。但经过调研，发现其为了适应市场需要，很大程度上是以机器生产为主，最后还是没有放到申报省级申报范围内，只是放在市级。

与此相对应的是，新会古典家具制作在市场竞争的冲击下，很多生产环节都转向机器生产了，但核心部分、或者核心生产环节则仍保持纯手工制作，这也是其成功申报省级的原因之一。

事实上，这个问题也一直困扰着新会古典家具制作的省级传承人李泽添。他坦承，面对市场冲击，古典家具传统手工生产的方式往往难以与之抗衡。纯手工制作的人力成本高，难以开展大规模生产。“而在对外销售时，顾客也不一定会认可手工制作的价值，反而会觉得外表看起来差不多，手工制作高出机器生产的价格并不合理。此外，手工制作很辛苦，没有人坚持去学，更别说去传承了。”